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REMERCIEMENTS
RÉFÉRENCES DES ÉDITIONS UTILISÉES
ÉPIGRAPHE
INTRODUCTION GÉNÉRALE TABERNACLE TROUBLE
CHAMP D’ÉTUDE ET INTENTION
CONTEXTE : CHRISTINE DE PIZAN ET L’INTERPRÉTATION LITTÉRAIRE
La connaissance scientifique : dialectique du savoir et de l’ignorance
Ambiguïté et erreurs d’interprétation
Contrôler l’interprétation
POUR UNE THÉORIE GÉNÉRIQUE DE L’INTERPRÉTATION
Qu’entendre par narration ?
Un mode d’énonciation
Un type d’agencement des faits
« Didactisme » et matérialité de la narration
Quelle relation unit le genre, la forme et le texte littéraires ? État des lieux de la question générique
Redéfinition : la théorie générique dans la Métaphysique d'Aristote
Application à l’écriture
La forme comme connaissance, le genre comme reconnaissance
Comment intervient la mémoire générique ? Encyclopédie et horizon d’attente
Deux instigateurs de l’analyse générique : le titre et la disposition
PROBLÉMATIQUES
Genre et degrés de contrainte dispositive
Composer et diffuser : une périodisation double
Corpus textuel et manuscrit
PLAN DE L’ÉTUDE
I « LA PREMIERE EST EN FORME DE DYAMANT » UNE CARRIÈRE LITTÉRAIRE
INTRODUCTION DE LA PREMIÈRE PARTIE
CHAPITRE PREMIER AUTEUR, ÉDITEUR
EMPLOI D’UN TEMPS DOUBLE
MOUVEMENTS D’UNE CARRIÈRE
CONCLUSION
CHAPITRE II FAIRE DES FORMES DICTIER ET TRAITER
NOM, NORME, FORME
LE DIT : NARRATION ET DISJONCTION
LE LIVRE : NARRATION ET COLLATION
FORMES UNIQUES
CONCLUSION : « BASSES FLOURETTES »ET « GRAISLES CHAPPELÉS »
CONCLUSION DE LA PREMIÈRE PARTIE
II « LA SECONDE EST LE KAMAYEU » COMPOSITION ET DISPOSITION
INTRODUCTION DE LA DEUXIÈME PARTIE
CHAPITRE III DISPOSITION, FORME, SENS
LA RHÉTORIQUE COMME DISPOSITION POLITIQUE
CRÉER UNE FORME : ENTRE ARISTOTE ET THOMAS D’AQUIN
LA RELATION LITTÉRAIRE
LA DISPOSITION ABSTRAITE
LA MISE EN LIVRE
DISPOSITION ET ÉCONOMIE NARRATIVE
CONCLUSION : « CITÉ NE VAGUE NE VUIDE »
CHAPITRE IV FONCTIONS DE LA MISE EN LIVRE
TEXTE
INCIPIT ET EXPLICIT
RUBRIQUE
TABLE ET NUMÉRO DE CHAPITRE
INITIALE
MINIATURE
PIED-DE-MOUCHE
BLANC
TITRE COURANT
EMPHASES TEXTUELLES : SOULIGNEMENT ET NOTATIONS MARGINALES
SUPPORT, FORMAT
COMPOSANTES ÉDITORIALES
ACTUALISATIONS DE LA MISE EN LIVRE : BILAN
L’OMBRE ET SON DOUBLE : RAPPORTS ENTRE DISPOSITIONS
CONCLUSION : « PLACE SEICHE »
CHAPITRE V ORDRES DE LA COMPOSITION
« LE DILIGENT LABOUR D’ESCRIPTURES »
DU MANUSCRIT DE COMPOSITION AU MANUSCRIT D’ÉDITION
DU MANUSCRIT D’ÉDITION AU MANUSCRIT DE PUBLICATION : MUTACION ET INCARNATIONS
CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE
III « LA TIERCE AU RUBIS PRECIEUX » FORME ET LECTURE
INTRODUCTION DE LA TROISIÈME PARTIE
TROIS EN UN : FORME ET FIN NARRATIVES
DE L’UNITÉ À L’ÉTENDUE
POETES ET PHILOMITES
FERMER, OUVRIR, INTERPRÉTER
CHAPITRE VI LE RYTHME ET LE NOMBRE
RAPPORTS : BINAIRE ET TERNAIRE
PROPORTIONS
COMBINAISONS : EN SUCCESSION, EN TRANSPARENCE
RETOURNER EN UNITÉ : SYMBOLES NUMÉRIQUES
CONCLUSION : CHARPENTES NARRATIVES
CHAPITRE VII ARCHITECTURES DU VERS
SIGNIFIER À L’INTÉRIEUR DU RÉCIT
Miner une disposition
Personnages désaccordés
« Il n’est mur si fort que l’en ne mine»
SIGNIFIER À L’EXTÉRIEUR DU RÉCIT
SIGNIFIER À L’EXTÉRIEUR DE L’ŒUVRE
CONCLUSION : « VERITÉ EST CE QUE JE DIS ; MAIS JE DIRAY PAR FICCION »
CHAPITRE VIII HIÉRARCHIES PROSAÏQUES
CORPS À DIRECTIONS MULTIPLES
L’ORDRE DU MONDE : MUTATIONS ET BONNES MŒURS
LES TOURNANTS DU CHEMIN DE LONG ESTUDE
CONCLUSION : « A L’ESCOLE DE SAPIENCE »
CONCLUSION DE LA TROISIÈME PARTIE
SENS APPARENT ET MOTS COUVERTS
« SUIS VENUE JUSQUES CY ESPERANT DE ALER OULTRE »
« OPINION PUISSANT »
IV LA QUARTE EST LA PLACE À PRENDRE AUTEUR ET INTERPRÉTATION
INTRODUCTION DE LA QUATRIÈME PARTIE
CHAPITRE IX CELLE QUI PARLE
MODÈLES D’AUTEUR
L’AUTEUR COMME FONCTION-LECTEUR
PUBLIC, DISCOURS ET STYLE
CONCLUSION : « NON SAVOIR TAIRE »
CHAPITRE X CE(UX) QU’ON ENTEND
RELIER LE CORPUS : LA CITÉ ET LES TROIS VERTUS
RÉIMAGINER CRISTINE
PARLER PAR L’AUTEUR
CONCLUSION : « SUR UN COIN DE LA BANQUETTE »
CONCLUSION DE LA QUATRIÈME PARTIE
CONCLUSION GÉNÉRALE SOLEIL FORT
« SOULEIL OBSCURCY », « CHOSES TROUBLES »
DU CRÉPUSCULE À L’AURORE
LA TRESSE DE SÉMIRAMIS ET LES ONGLES DE JÉSUS CHRIST
« EN L’ESPERE LUISANT UNG VISAIGE SI CLER »
APPENDIX
ANNEXES
ANNEXE 1 DISPOSITION ET COMPOSITION – SYNTHÈSE THÉORIQUE
SCHÉMAS : LA DISPOSITION DANS LA RELATION LITTÉRAIRE
DÉFINITIONS
TYPES DE LECTURE
ANNEXE 2 MANUSCRITS ET ÉDITIONS DU CORPUS CLASSEMENT CHRONOLOGIQUE PAR ŒUVRE
LE DIT DE POISSY
LE DIT DES TROIS JUGEMENS
LE DEBAT DE DEUX AMANS
LE DIT DE LA ROSE
LE LIVRE DU CHEMIN DE LONG ESTUDE
LE LIVRE DE LA MUTACION DE FORTUNE
LE DIT DE LA PASTOURE
LE LIVRE DU DUC DES VRAIS AMANS
LE LIVRE DES FAIS ET BONNES MEURS DU SAGE ROY CHARLES V
LE LIVRE DE LA CITÉ DES DAMES
LE LIVRE DES TROIS VERTUS
LE LIVRE DE L’ADVISION CRISTINE
LA DESCRIPTION ET DIFFINICION DE LA PRODOMMIE DE L’OMME
LE LIVRE DE PRUDENCE
LE LIVRE DU CORPS DE POLICIE
ANNEXE 3 TABLEAU CHRONOLOGIQUE DE LA PRODUCTION LITTÉRAIRE DE CHRISTINE DE PIZAN (1400-1414)
ANNEXE 4 FORMAT DES MANUSCRITS ORIGINAUX D’APRÈS L’ALBUM CHRISTINE DE PIZAN
BIBLIOGRAPHIE
I. ŒUVRES
1. Œuvres de Christine de Pizan : éditions et traductions citées
2. Relectures de Christine de Pizan (1497-2020)
3. Autres auteurs
II. CRITIQUE
1. Sur Christine de Pizan
2. Contexte et théorie
III. DICTIONNAIRES, USUELS ET SITES DE RÉFÉRENCE
INDEX
INDEX DES NOMS PROPRES
INDEX DES MANUSCRITS ET IMPRIMÉS ANCIENS
LEXIQUE THÉORIQUE
TABLE DES MATIÈRES
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Diamant obscur. Interpréter les manuscri…
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Publications romanes et françaises
271
DIAMANT OBSCUR
Interpréter les manuscrits de Christine de Pizan
LIBRAIRIE DROZ S.A.
11, rue Massot
GENÈVE
2021
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