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    • Dédicace
    • Avant-propos
    • Introduction
      • UN PONT-LEVIS INVRAISEMBLABLE
      • LA RÉPÉTITION DANS LA CHANSON DE GESTE
        • Multiples espèces de la répétition
        • La répétition métrique : un « échange vital »
        • Échos de base : la phrase métrique et l’incident métrique
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        • Une poésie et une esthétique orales ?
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    • PREMIÈRE PARTIE Le Vers
      • CHAPITRE PREMIER La phrase métrique
        • HYPOTHÈSE DE TRAVAIL ET POINT DE DÉPART
        • LE VERS COMME POINT DE DÉPART PLUTOT QUE D’AUTRES BALISES MÉTRIQUES : SYLLABE, HÉMISTICHE, ET LAISSE
        • SAISIES PRIVILÉGIÉES DU SENS ET DÉPLOIEMENT LINÉAIRE DU DISCOURS
      • CHAPITRE II La pulsion à la césure et le partage de la phrase
        • DEUX CLASSEMENTS GRAMMATICAUX : ZUMTHOR ET RYCHNER
        • LE CLASSEMENT RETOUCHÉ
        • RENDEMENT VARIABLE
      • CHAPITRE III Pulsions à la rime : L’enchaînement des phrases métriques
        • ENJAMBEMENT
        • PARATAXE
        • TROIS PULSIONS DE BASE
        • ÉLÉMENTS INTERNES
        • RENDEMENT DE LA PULSION
      • CHAPITRE IV Patrons internes : Rythmes sémantiques à l’intérieur de l’hémistiche
        • EXEMPLE PRÉLIMINAIRE
        • TROIS NIVEAUX DE L’ANALYSE
        • LE GRADE MÉTRIQUE
        • LE REDOUBLEMENT
        • RENDEMENT
    • DEUXIÈME PARTIE La Laisse
      • CHAPITRE V La laisse : Organisation métrique du récit
        • LA LAISSE SELON RYCHNER ET POPE
        • UN EXEMPLE, CL (AB) LAISSES XXIII-XXVII
      • CHAPITRE VI La cohésion interne : Unité de matière
        • DEUX MARQUES EXPLICITES DE L’UNITÉ
        • ACCORD ET DÉSACCORD ENTRE COHÉSIONS MÉTRIQUE ET NARRATIVE
      • CHAPITRE VII Longueur : Grade métrique de l’incident
        • UN ÉTALON VARIABLE, NOMBRE DE VERS
        • NOMBRE D’INCIDENTS ET LONGUEURS FRACTIONNAIRES
        • NOMBRE DE LAISSES
        • DIVERSITÉ DU RENDEMENT
      • CHAPITRE VIII La position : Introduction et conclusion de l’incident
        • LES INTRODUCTIONS DE LAISSE
        • LES CONCLUSIONS DE LAISSE
        • LES POSITIONS PRIVILÉGIÉES
      • CHAPITRE IX Pulsion : Enchaînement et succession des laisses
        • ENCHAÎNEMENT DES LAISSES
        • LA SUCCESSION DES LAISSES
    • TROISIÈME PARTIE L’Echo
      • CHAPITRE X Esthétique de l’écho
        • DE L’ÉCHO MÉTRIQUE À L’ÉCHO VERBAL
        • SÉMANTISMES DE L’ÉCHO
        • ET L’ÉCHO EXTERNE
      • CHAPITRE XI L’écho disjoint : Organisation narrative et lyrique
        • FORMES DE L’ÉCHO
        • QUELQUES POINTS DE REPÈRE « GÉNÉTIQUES »
        • FONCTIONNEMENT NARRATIF ET LYRIQUE
        • DÉCLIN DE L’ÉCHO DISJOINT ?
      • CHAPITRE XII L’Écho consécutif : Un langage lyrique
        • COMPOSANTES : PATRONS INTERNES ET PULSIONS
        • LONGUEUR MINIMALE DE L’ÉCHO CONSÉCUTIF
        • LA PLACE DE L’ÉCHO CONSÉCUTIF DANS LA TRADITION
      • CHAPITRE XIII Écho externe, Allusion à la tradition
        • LE STOCK TRADITIONNEL
        • EFFETS DE L’ALLUSION À LA TRADITION
        • EN GUISE DE CONCLUSION : POÉSIE ET MOUVANCE ORALES, UNE ESTHÉTIQUE DIFFÉRENTE ?
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Pour citer ce chapitre :

Heinemann, Edward A..
Chap. « Page de titre () » in L'Art métrique de la chanson de geste : essai sur la musicalité du récit.
Genève: Librairie Droz, 1993
9782600028943

Pour citer un extrait :

Les numéros de pages de la version papier ont été insérés en petits caratères gris au fil du texte et les numéros de notes conservés à l'identique.

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Publications romanes et françaises
205
Edward A. Heinemann

L'ART MÉTRIQUE
DE LA CHANSON DE GESTE
Essai sur la musicalité du récit
LIBRAIRIE DROZ S.A.
11, rue Massot
GENÈVE
1993

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